壯大本土兒童劇，還需“中國風”發(fā)力

近日，我市首部原創(chuàng)音樂兒童劇《尋找花果山》成功演出———該劇目以生態(tài)文明建設為主題主線，突出彰顯了我市獨特的西游文化與山海文化，也填補了我市原創(chuàng)音樂兒童劇的空白。最近，該劇成功中標江蘇省教育廳2021年江蘇省高雅藝術進校園拓展項目戲劇類。緊接著，大型親子動漫兒童劇《沖吧！汽車人》也在我市精彩上演。

戲劇是孩子們認識世界、感悟人生的重要窗口。近年來，隨著兒童劇市場的不斷發(fā)展，兒童劇演出觀眾人數(shù)持續(xù)增長。隨著國內(nèi)二孩政策的全面放開，加上“80后”“90后”父母對孩子藝術教育認可程度的提高，兒童劇消費群體還將持續(xù)迅速擴張。縱觀我市的兒童劇市場，前景如何，發(fā)展又如何呢？

親子體驗熱潮升溫兒童劇市場分得“一大杯羹”

“連云港市的兒童劇市場，可以說目前基本是空白的。在我的從業(yè)歷程中，已經(jīng)創(chuàng)作過無數(shù)部兒童劇，于我而言，《尋找花果山》只是我個人履歷中的一筆，但于連云港市而言，這是本土的首部音樂兒童劇，我為能參與其中而感到榮幸。”《尋找花果山》編導、著名兒童劇編劇薛梅接受采訪時說，在創(chuàng)作中，她盡力提升了兒童劇寓教于樂的功能。

時至今日，“80后”“90后”升級為父母，而他們的子女接觸文化藝術和娛樂體驗的途徑也更加多元，可獲得的文化產(chǎn)品和服務也更加豐富。作為“網(wǎng)生一代”，兒童群體接觸互聯(lián)網(wǎng)、使用智能電子設備更加便捷，這也拓寬了他們對于文化消費的認知和需求，附帶著親子體驗熱潮不斷升溫。據(jù)中國兒童產(chǎn)業(yè)研究中心調(diào)查，中國80%的家庭中，兒童支出占家庭總支出的30%至50%。如果不是受疫情影響，有預測，到2020年，中國幼兒的大消費市場規(guī)模會達到1.45萬億元。在此間，“兒童劇”無疑占據(jù)了重要的市場地位。

實際上，隨著工業(yè)化、信息化、網(wǎng)絡化的時代轉(zhuǎn)型，微博、微信等網(wǎng)絡新媒體應用、影視產(chǎn)品、流行音樂等現(xiàn)代強勢文化對舞臺藝術產(chǎn)生了強烈的沖擊，我市的文藝院團也在不斷探索拓寬演出市場的創(chuàng)新之路。而在努力的背后，則是中國木偶劇團、中國兒童藝術劇院、開心麻花兒童劇團、大船文化、聚橙網(wǎng)旗下的小橙堡等側(cè)重面不同的大型演出藝術機構，都在以家庭與孩子為目標受眾，不斷開發(fā)貼近他們消費訴求的音樂、歌舞、戲劇等；尤其在對兒童劇的開發(fā)上，可謂有著亮眼成績。忽略2020年受疫情影響下的兒童劇市場，有數(shù)據(jù)顯示，單2019年兒童劇光票房就已超10億元。對于希望孩子獲得更好教育的家長來說，這些淺顯生動、具有教育意義的親子劇，正在變得受歡迎。

“我認識很多教師同仁和家長朋友，在和他們的交流過程中，我最大的感受是，孩子成長得如何，和家長的付出與教育方式有極大關系。”我市一位做親子類主題公眾號的語文教師表示。此前，他們公眾號組織了一次兒童劇《綠野仙蹤》的團購，在沒有大范圍宣傳的情況下，團出了接近150張票。“看到這么多的家長都熱情高漲地帶孩子走進劇院，作為一名語文老師，我有一種說不出的開心與欣慰。”她說。

打開思維局限本土兒童劇要注重原創(chuàng)性

由于兒童劇市場需求的不斷提高，出現(xiàn)了越來越多的專業(yè)兒童劇劇場，同時各種兒童演出節(jié)、演出季的舉辦使兒童劇市場活躍度不斷增強。“我們依據(jù)本土市場的消費需求，引進了音樂會、歌劇、舞劇、音樂劇、話劇、兒童劇、地方戲曲、流行演唱會及雜技魔術多種類型演出。不過自開業(yè)以來，兒童劇的上座率是所有演出類型中最高的。”連云港市大劇院工作人員王美麗介紹。然而不可否認，國外兒童劇是眾多家中的首選，畢竟，無論是從創(chuàng)作理念上還是在內(nèi)容輸出、演出質(zhì)量上，都已經(jīng)具有過硬的市場實力。

不可否認，國外兒童劇的大量引進，激發(fā)了國內(nèi)兒童劇市場的內(nèi)生動力，促進了這一劇種的大踏步發(fā)展。在這種形勢下，全國各地陸續(xù)舉辦了各式各樣的兒童劇演出節(jié)（季），集中展演國內(nèi)外優(yōu)秀的兒童劇目，不少戲劇節(jié)的品牌有了較強影響力，如中國兒童戲劇節(jié)、“春苗行動”等已持續(xù)舉辦八屆以上。不過即便如此，遺憾的是，在本土兒童劇的原創(chuàng)性上仍顯弱勢；落實到更細致的層面，我市的原創(chuàng)兒童劇開發(fā)近乎處于空白階段。“畢竟我們都希望咱們城市的孩子能夠看到咱們自己出品的兒童劇。”市文廣旅局藝術處相關負責人楊冬梅說。而《尋找花果山》的出爐，正是我市開發(fā)兒童劇的一個良好開端。

“我們希望這部劇能作為一個探路的先鋒，更好地激發(fā)本土兒童劇開發(fā)。”楊冬梅說。時下，積極從中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和歷史底蘊中汲取創(chuàng)作原料，在舞臺呈現(xiàn)上吸收戲曲、國畫等傳統(tǒng)美學特質(zhì)，激發(fā)觀眾文化認同感和民族自豪感，已成為國內(nèi)兒童劇界的創(chuàng)作共識，相應地帶來兒童劇領域的“中國風”，這一點是國外優(yōu)質(zhì)兒童劇無法取代和企及的。

實際上，《尋找花果山》的創(chuàng)作，正是基于這一理念，突出了原創(chuàng)性。據(jù)編導薛梅介紹，《尋找花果山》的創(chuàng)作扎根本土，具有很強的地域特點。花果山不僅是我市的旅游IP，更是西游精神的賦能與載體，為本劇提供了廣闊的想象空間。同時，該劇在建設生態(tài)文明的主題中，巧妙融入新時代西游精神和孫悟空的英雄氣概，拓展了作品廣度和深度。“不論是成熟的藝術院團，還是年輕的民營機構，把兒童劇市場定位在開發(fā)上，務求以此為基本準則，方能打破國外兒童劇市場的競爭壟斷，實現(xiàn)本土兒童劇的順利突圍。”

打破市場局限可與本土文旅融合相銜接

在人們印象中，兒童劇似乎總是“大貓叫叫，大狗跳跳”。事實上，兒童劇可以結(jié)合重大主題，綜合利用舞臺、服裝、聲音等手段，用童話方式來講述和傳遞思想和內(nèi)容，甚至可以跟文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)合起來，助推一座城市的文旅發(fā)展。甚至于，《尋找花果山》可以與花果山景區(qū)進行某種方式的聯(lián)動，孵化文創(chuàng)產(chǎn)品，助推我市“西游文化”走得更遠。

“一直以來，將旅游和演藝充分融合是不少景區(qū)都在操作的事情，但從客觀上來講，這并不是件想當然的事情，需要過硬的故事載體和精湛演技等。《印象劉三姐》還是少數(shù)成功案例，多數(shù)景區(qū)的旅游演藝還是不溫不火。”業(yè)內(nèi)人士表示。兒童劇則不然，對于現(xiàn)在的多數(shù)家長而言，帶孩子看兒童劇近乎變成一種精神上的剛需。比如去年年底，在“文旅融合”的大背景下，河北省話劇院承辦了“兒童劇進景區(qū)演出”活動，精選了《狐貍與槍》《木偶奇遇記》《邋遢大王歷險記》等多部優(yōu)秀兒童劇，走進石家莊、衡水、保定等地景區(qū)，既滿足了當?shù)匦∨笥训挠^影趣味，也帶動了景區(qū)流量的提升。“兒童劇進景區(qū)演出活動，不僅讓觀眾在欣賞自然或人文景觀的同時，近距離地感受兒童劇藝術的魅力，而且提升了景區(qū)的文化品質(zhì)，有助于增加景區(qū)的客流量，助推文旅融合向縱深發(fā)展。”業(yè)內(nèi)人士稱。

“兒童文學與繪本可以是兒童劇藝工作者重要的創(chuàng)作泉源，反向的，咱們自己加大兒童劇的開發(fā)力度，也可以影響本土兒童文學和繪本的發(fā)展。”我市山山林美術館相關負責人郭子玉長期從事兒童繪本教育，在她看來，本土兒童劇的開發(fā)，或許也可帶動本土兒童文學和兒童繪本的創(chuàng)作，在此基礎上，亦可帶動“兒童文創(chuàng)”產(chǎn)業(yè)的進一步提升。郭子玉的說法不無道理。比如，此前由市文改辦牽頭組織扶持，連云港猴大王旅游文化開發(fā)有限公司打磨出品的本土原創(chuàng)繪本《花果山上猴大王》出版發(fā)行，這也是我市首部以本土IP創(chuàng)作的兒童繪本。“文創(chuàng)開發(fā)不是開發(fā)單一的產(chǎn)品，是一個系統(tǒng)集成，一方面需要做‘拳頭產(chǎn)品’，另一方面更需要各方協(xié)力，開發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈。”據(jù)市文改辦相關負責人介紹。猴大王不僅僅有繪本，還圍繞這個形象，打造出玩偶、抱枕、T恤、帆布包等幾十款文創(chuàng)產(chǎn)品。倘若我市可以結(jié)合這部繪本開發(fā)一部兒童劇，勢必可以帶動周邊文創(chuàng)的進一步提升。

圖為《尋找花果山》演出現(xiàn)場。

總值班: 陳剛 曹銀生     編輯: 張笑爽     

來源: 連云港發(fā)布

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