靈山秀水入畫來(lái)

作者：相裕亭

初看相磊的畫，如同炎熱的夏季，吹來(lái)一絲涼爽！通過(guò)畫面，即便是在氤氳的云霧間，所凸顯出來(lái)的山水，也多為挺拔的冰川。那畫面，會(huì)讓你感到壯觀，或略帶一絲涼意。忽而，一束火光，或是入夜的燈火（含篝火），在山崖間的峭壁點(diǎn)燃。盡管那是火紅的楓葉，或是一戶山野人家的“夜窗”。瞬間，它可把整幅畫面“點(diǎn)燃”、照亮，那一抹亮色、一束火光，似燈塔、如火炬，能把漆黑的夜幕，撕開(kāi)一道亮晶晶的缺口，給人以溫暖與無(wú)限的遐想。

我身為寫作者，結(jié)交了許多作家、畫家、書法家，也曾看過(guò)各種各樣的山水畫。再回過(guò)頭來(lái)聯(lián)想到相磊筆下的畫作。如果說(shuō)，別人的畫，是大眾喜于做豆腐的黃豆，那么，相磊的山水畫，就是扔進(jìn)黃豆筐子里的黑豆、綠豆，讓你一眼就能看到它。真可謂別具一格！

畫家相磊

相磊，生于蘇北黃海邊，自小喜歡畫畫。他是我的同鄉(xiāng)及本家。只因他的年齡比我小，我們兩人又不生活在同一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，直至他到省城及京城研讀繪畫后又在多地舉辦個(gè)人畫展，我才知道我們老相家出了一位畫家。而我長(zhǎng)期行走在文藝行業(yè)里，曾為身邊的多位藝術(shù)家寫過(guò)書評(píng)，卻遲遲沒(méi)有為相磊寫過(guò)。一則不好妄加點(diǎn)評(píng)；再者，源于我們是本家，過(guò)早或是過(guò)高地評(píng)說(shuō)他的畫作，似乎有“自夸”之嫌。我只想讓他安安靜靜地畫畫。

2020年春天，我們倆在山東日照相見(jiàn)，是因?yàn)橄嗬谝谌照漳沁吀惝嬚埂Ｎ易鳛楸炯遥叭ビ^展助陣。同居一室時(shí)，自然便是近水樓臺(tái)———我想提前看看他的畫。

相磊把他準(zhǔn)備布展的畫作，一張一張地鋪在床上、掛在墻上、擺在地板上———藍(lán)天白云下，那一刻，我身為讀畫者，如同跟著相磊的畫作，穿行于云山霧海，漫步于群山峻嶺之中。頃刻之間，似乎是聆聽(tīng)到山泉的奔突與歡歌，感觸得到山的巍峨與云霞折射的光芒。

相磊筆下的畫，一山一石、一溝一壑，均在云霧中晶瑩著。其壯觀的畫面，呼之欲出的山林，都在畫家黑白相間的筆鋒中勾勒、閃爍！

我很奇怪！黃海邊長(zhǎng)大的相磊，畫筆下怎么都是雄偉的西部以及壯闊的冰川。細(xì)問(wèn)得知，他去過(guò)大涼山。而且，他不是匆匆過(guò)往于大涼山，而是響應(yīng)團(tuán)中央的號(hào)召，到大涼山深處實(shí)地支教，剎那間，個(gè)頭不高的相磊，在我眼前瞬間高大起來(lái)。也就是從那時(shí)起，我開(kāi)始關(guān)注相磊與他的畫作———我在相磊的畫中，感觀到高山之巔白雪皚皚的壯闊畫面。

他敢于用墨，敢于把高山之巔的冰川，移至懸崖、移至半山坡來(lái)作畫。那畫面，給人以大地回暖，或是春到人間之感。他在《靜月圖》中，干脆用一個(gè)“光圈”，一汪靜月高懸天邊，恰似戲劇舞臺(tái)上的“跟蹤光”，照耀著萬(wàn)里冰封的山川。也正是因?yàn)橛辛四菢右皇案櫣狻保抛屨嬅婊钴S起來(lái)！再有《空山新雨后》，整幅的畫面，置身于雨后的云霧中，看似濃霧壓境，可他偏偏在山腳下，用一抹淡紅，畫出山村人家的煙火氣息。這便給那幅畫打開(kāi)了一雙“亮眼”，給茫茫群山帶來(lái)無(wú)限生機(jī)。相磊善于尋找畫面上那種富有生機(jī)的“亮點(diǎn)”。這便是相磊的畫風(fēng)所在。他敢于用墨、敢于下筆。許多描繪西部的山水畫中，都帶有冰山挺立、冰河藏云間的畫面感。

相磊的畫，自然清新。畫家都愿意濃墨重彩去描繪河流山川。而相磊筆下的山水畫，好像少了姹紫嫣紅的色彩，他憑一支飽蘸“水墨”的畫筆，勾勒出層林盡染的山川河谷。一墨出七彩！中國(guó)的山水畫，歷來(lái)講究筆墨意境。相磊縱橫水墨，揮灑自如。他用一支墨筆，畫出了大千世界。遠(yuǎn)山的云朵、冰峰，可謂是“似水涂抹”；近前的河谷崖壁，重墨勾勒。還有那山巔的云霧、落雪的斑紋，全在他筆下水與墨的交融中顯現(xiàn)。

相磊走過(guò)無(wú)數(shù)的大江大河。他拜山河為師，與高山大川結(jié)下了萬(wàn)般情結(jié)。數(shù)年來(lái)，他走出了一條屬于自己的創(chuàng)作之路。

我這里，先從他涉足的畫展地與學(xué)術(shù)交流說(shuō)起。他到過(guò)日本、新加坡，去過(guò)東南亞及歐洲各國(guó)。先后在南京、上海、長(zhǎng)沙、新疆等省市以及英國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)、美國(guó)、俄羅斯做過(guò)畫展與學(xué)術(shù)交流。尤其是他在四川大涼山支教的一年里，他利用節(jié)假日、寒暑假，登上了玉龍雪山，踏入了雅魯藏布江大峽谷；他到過(guò)天山、祁連山，去過(guò)可可西里，踏遍了西部高原。

所以，相磊筆下的畫，不經(jīng)意間，就游走于西部高原。

那種感覺(jué)，如同游子離開(kāi)自己的故鄉(xiāng)，心中始終裝著故鄉(xiāng)一樣。相磊畫出了西部的真山真水，畫出了他心中難以釋懷的冰山雪川。

難怪在相磊的畫作上，很難見(jiàn)到郁郁蔥蔥的山林模樣，他筆下的山水畫，要么是層巒疊嶂的山川，要么是白云纏綿的河谷，且河谷中難見(jiàn)花花草草。這應(yīng)該是西部高原較為真實(shí)的模樣。

?

他始終用“一支墨筆”，去勾勒壯麗山川湖泊。譬如他畫《清月之下》的荷塘，完全就是“墨荷映月”的一番清涼景致。仔細(xì)想來(lái)，月光下的荷塘，可不就是那樣一片朦朧的模樣。當(dāng)然，他并非不會(huì)用“色”。他也畫過(guò)大紅大紫的畫作，譬如香港回歸十周年時(shí)，他以一幅《萬(wàn)山紅遍》去參展。那是一幅滿堂紅的畫面，彰顯出祖國(guó)欣欣向榮的動(dòng)人場(chǎng)景。那是相磊筆下為數(shù)不多的一幅畫作。在香港參展期間，贏得了社會(huì)各界人士一片贊譽(yù)，后來(lái)被深圳一位資深收藏家所收藏。

愿相磊的藝術(shù)之路越走越寬廣，每一次提筆都能感受到自然之美與內(nèi)心的和諧共鳴，將更多充滿生命力與情感的作品呈現(xiàn)給世人。在未來(lái)的日子里，無(wú)論遇到何種挑戰(zhàn)，都能保持對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與追求。

總值班: 吳弋     編輯: 朱蕓玫     

來(lái)源: 連云港發(fā)布

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